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大国工匠李仁清传拓艺术展6月1日至7曰在北京大学图书馆举行!

作者:本站原创 来源:本站原创 更新时间:2017年05月31日 点击量:
5月30日,欣闻央视《大国工匠》专题介绍过的中国高浮雕传拓技艺第一人李仁清来京,在北大图书馆举办李仁清传拓艺木展,本人立马与其联系,我俩相约在北大图书馆展厅相见。没想到李仁清老师亲自和几位馆员正在部置展厅。虽是老乡又是本家,可见面还是第一次。一见面他介绍说:“我做传拓已有三十多年了。今天在这里布展是受国家古籍保护中心办室和北京大学图书馆等单位邀请联合举办的一次传拓作品展,这次展出时间从六月一日至七日。展出的部分传拓作品也是很具代表性的作品。”
 
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我们边聊边看。面对巨大的石刻与石窟中巨龛佛像雕塑传拓作品,很是震撼。他高超的立体传拓技术堪称当世一绝,被誉之为高浮雕传拓第一人。技法就是把立体的雕像拓印在平面上,看是不可能的事,但在李仁清的高浮雕拓片作品上,各类立体雕塑都如照片影射到平面宣纸张上,仿如纸浮雕,画面质感超强。
大名鼎鼎的李仁清从事传拓纯属偶然,1982年他从河南农村来郑州打工,被招到河南省古建队当学徒工,参与少林寺的修复工作。同批招收的学徒中,身强力壮的分配做建筑工人,因为他长得瘦弱,就被分配跟着古建队师傅做拓工。拓工工资低,工作条件差,风餐露宿是家常便饭。有一年深秋,李仁清独自到深山一座石窟进行拓制,因忘我工作,到了夜晚,又冷又饿的他就捡了些枯草在石窟寺冰冷的地上一铺和衣而眠。2009年和2010年在河南全国重点文保单位巩义石窟传拓的两年间,李仁清平均每天都要连续工作16小时以上,其中艰辛不言而喻。后来虽然工作条件好了许多,但制作文物拓片,少则几小时、几天,遇上大型作品,还要持续工作几个月,如果没有持之以恒,顽强拼博精神,是很难坚持下来的。从帝王墓穴上的石人、石兽,高山崖壁上的摩崖文字、石窟造像和些记载人类生产、生活的各类石刻拓起,历经几十年的磨砺锻炼,梅花香自从苦寒来,终于实现了从打工仔到大国工匠的华丽转身。当今的耀眼光环,并未使他忘乎所以,他牢牢的记住:在坚固的石雕作品都会随着时间变化被风雨剥蚀。为了将石刻艺术流传下来,劳动人民发明了传拓技法,该技术距今有1500多年的历史,它能够将碑文石刻上的线刻、纹理、风化程度对等呈现在拓片上,许多已经消失或被毁坏的文物正是通过拓片得以复原与传承。拓片是珍贵文献,传拓工作意义深远。“责任、担当、坚持”成了李仁清对传拓事业的承诺。
 
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回首几十年的心路历程,李仁清情不自禁地说:绝技是慢慢摸索出来的。当年跟随文物专家们传拓时,每次面对图文并茂的造像碑刻和高浮雕造像,李仁清常为无法拓印下来而苦恼。老拓工告诉他,自古传习下来的只有平面拓印法,立体的东西会顶破拓印纸张,行不通。他却不服,暗下决心:要把高浮雕传拓技术攻克。他从1988年-1992年开始摸索高浮雕拓片技术,从考古正投影测绘方法中得到启发,就是平面拓的基础上自创一种全新的立体传拓技术。经多年摸索,到了2014年他已熟练地掌握了这门传拓技术。高浮雕传拓技术,是按拓体凹凸需要把宣纸面剪开,按墨分五色,轻重适宜的拓印效果,拓印后把千万张的碎片状拓宣纸拼接修复成一整幅既不失真,又要有艺术神韵的高浮雕拓片作品。
经过多年实践,2008年他为嵩山“天地之中”申报世界文化遗产制作了高浮雕拓片精品档案,2013年到台湾佛光山举行高浮雕拓片展,2015年对登封的嵩阳观大唐碑、嵩阳寺造像碑、刘碑等名碑名刻进行传拓等等作品,让越来越多的立体不可移动文物按1∶1比例在平面上转化为可移动文物展现在世人面前,这项技术也得了各专业机构的认可和肯定。2014年,传拓技术被列入河南省级非物质文化遗产。
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       2014年“仁清金石传拓艺术博物馆”在郑州成立,这个以高浮雕拓片为主要收藏、研究、展示的博物馆,面积420平方米,设有高浮雕、摩崖造像和碑志展区三个展厅。目前已向文物部门报备的拓片有1280多件。2016年中国国家古籍保护中心首次以个人名字命名了“李仁清传习所”,为了“高浮雕传拓第一人”技有传人,李仁清广招门徒,他渴望在有生之年,将这项技艺传承下去,尽可能将历史信息更多地留给后人,贡献国家。5月30日,欣闻央视《大国工匠》专题介绍过的中国高浮雕传拓技艺第一人李仁清来京,在北大图书馆举办李仁清传拓艺木展,本人立马与其联系,我俩相约在北大图书馆展厅相见。没想到李仁清老师亲自和几位馆员正在部置展厅。虽是老乡又是本家,可见面还是第一次。一见面他介绍说:“我做传拓已有三十多年了。今天在这里布展是受国家古籍保护中心办室和北京大学图书馆等单位邀请联合举办的一次传拓作品展,这次展出时间从六月一日至七日。展出的部分传拓作品也是很具代表性的作品。”
       我们边聊边看。面对巨大的石刻与石窟中巨龛佛像雕塑传拓作品,很是震撼。他高超的立体传拓技术堪称当世一绝,被誉之为高浮雕传拓第一人。技法就是把立体的雕像拓印在平面上,看是不可能的事,但在李仁清的高浮雕拓片作品上,各类立体雕塑都如照片影射到平面宣纸张上,仿如纸浮雕,画面质感超强。
       大名鼎鼎的李仁清从事传拓纯属偶然,1982年他从河南农村来郑州打工,被招到河南省古建队当学徒工,参与少林寺的修复工作。同批招收的学徒中,身强力壮的分配做建筑工人,因为他长得瘦弱,就被分配跟着古建队师傅做拓工。拓工工资低,工作条件差,风餐露宿是家常便饭。有一年深秋,李仁清独自到深山一座石窟进行拓制,因忘我工作,到了夜晚,又冷又饿的他就捡了些枯草在石窟寺冰冷的地上一铺和衣而眠。2009年和2010年在河南全国重点文保单位巩义石窟传拓的两年间,李仁清平均每天都要连续工作16小时以上,其中艰辛不言而喻。后来虽然工作条件好了许多,但制作文物拓片,少则几小时、几天,遇上大型作品,还要持续工作几个月,如果没有持之以恒,顽强拼博精神,是很难坚持下来的。从帝王墓穴上的石人、石兽,高山崖壁上的摩崖文字、石窟造像和些记载人类生产、生活的各类石刻拓起,历经几十年的磨砺锻炼,梅花香自从苦寒来,终于实现了从打工仔到大国工匠的华丽转身。当今的耀眼光环,并未使他忘乎所以,他牢牢的记住:在坚固的石雕作品都会随着时间变化被风雨剥蚀。为了将石刻艺术流传下来,劳动人民发明了传拓技法,该技术距今有1500多年的历史,它能够将碑文石刻上的线刻、纹理、风化程度对等呈现在拓片上,许多已经消失或被毁坏的文物正是通过拓片得以复原与传承。拓片是珍贵文献,传拓工作意义深远。“责任、担当、坚持”成了李仁清对传拓事业的承诺。
          回首几十年的心路历程,李仁清情不自禁地说:绝技是慢慢摸索出来的。当年跟随文物专家们传拓时,每次面对图文并茂的造像碑刻和高浮雕造像,李仁清常为无法拓印下来而苦恼。老拓工告诉他,自古传习下来的只有平面拓印法,立体的东西会顶破拓印纸张,行不通。他却不服,暗下决心:要把高浮雕传拓技术攻克。他从1988年-1992年开始摸索高浮雕拓片技术,从考古正投影测绘方法中得到启发,就是平面拓的基础上自创一种全新的立体传拓技术。经多年摸索,到了2014年他已熟练地掌握了这门传拓技术。高浮雕传拓技术,是按拓体凹凸需要把宣纸面剪开,按墨分五色,轻重适宜的拓印效果,拓印后把千万张的碎片状拓宣纸拼接修复成一整幅既不失真,又要有艺术神韵的高浮雕拓片作品。
        经过多年实践,2008年他为嵩山“天地之中”申报世界文化遗产制作了高浮雕拓片精品档案,2013年到台湾佛光山举行高浮雕拓片展,2015年对登封的嵩阳观大唐碑、嵩阳寺造像碑、刘碑等名碑名刻进行传拓等等作品,让越来越多的立体不可移动文物按1∶1比例在平面上转化为可移动文物展现在世人面前,这项技术也得了各专业机构的认可和肯定。2014年,传拓技术被列入河南省级非物质文化遗产。
       2014年“仁清金石传拓艺术博物馆”在郑州成立,这个以高浮雕拓片为主要收藏、研究、展示的博物馆,面积420平方米,设有高浮雕、摩崖造像和碑志展区三个展厅。目前已向文物部门报备的拓片有1280多件。2016年中国国家古籍保护中心首次以个人名字命名了“李仁清传习所”,为了“高浮雕传拓第一人”技有传人,李仁清广招门徒,他渴望在有生之年,将这项技艺传承下去,尽可能将历史信息更多地留给后人,贡献国家。